教宗儒略二世在波隆納接見了米開蘭基羅，他一臉不高興地咆哮：「你早該來見我，卻一直等著要我去看你。」米開蘭基羅跪了下來，乞求寬恕。藝術家和贊助者就此言歸於好，但是米開蘭基羅不願意替教宗做青銅像，他告訴教宗，用青銅雕像不是他的專長，可是儒略二世不想聽任何藉口，他下達命令：「去幹活吧！失敗了就重新再做，直到成功為止。」這尊青銅雕像顯然是對米開蘭基羅的一次考驗，考驗的不只是他的雕塑技術，還有他對教的忠貞。

教宗康復，米開蘭基羅想必大大鬆了口氣，他獲准繼續工程，禮拜堂西半部的絞手架在九月份搭好，他也拿到第五筆款子。當絞手架重新搭好，停了整整十四個月的筆，再度提起作畫。到了聖母升天節，不僅羅馬人有機會第一次看見西斯汀禮拜堂新的濕壁畫，米開蘭基羅也因為絞手架拆除，第一次有機會從地下看看自己的作品。

布拉曼帖認定米開蘭基羅只會雕像，絕對沒有辦法完成截然不同的壁畫工作，而他建議教宗要米開蘭基羅接下的案子，正是替西斯汀禮拜堂的拱頂繪製濕壁畫。

禮拜堂內擠滿信友和其他想一睹為快頂棚繪飾的人，眾人對米開蘭基羅的評價和期待，使得濕壁畫成為全羅馬注目的焦點。看著米開蘭基羅的濕壁畫，拉斐爾和羅馬其他人一樣，為這已成為羅馬人話題的「絕妙新畫風」驚嘆不已。甚至，拉斐爾都想搶下這件委製案，完成後半部。

米開蘭基羅出生的時辰，正當水星和金星同時在木星的宮位裡，這種吉利的排列，早就預示了他將會在藝術領域裡，大有成就，果然，他沒有等太久。

米開蘭基羅透過畫面上的場景，強化一個堅定的信念，那就是，教會的敵人應受到無情制伏。不過，米開蘭基羅私底下反對教宗的好戰作風，因此，替儒略二世的征伐行動宣傳，似乎並非他所願。

梵蒂岡花費在修復濕壁畫的時間和精力，比米開蘭基羅當時繪畫時要多了一倍，動員好幾十名專家，耗資好幾百萬美元，採用先進的高科技技術，把拱頂上的圖象先數位化，儲存在電腦，利用光譜科技找出米開蘭基羅上色的化學成分，在修補時把顏料區隔開來，用特殊的清潔劑，去除掉污垢和之前修補的顏料。

「馬加伯書」中這些人事物，包括宗教戰爭、掠奪者、遭入侵的城市、在上主協助下為人民打敗敵人仇的戰士司祭，對於儒略二世動亂年代裡的人而言，走訪西斯汀禮拜堂，大概會覺得別具深意。藝術的目的當然不只在教育民眾「聖經」上的故事，還能肩負重大的政治作用。

米開蘭基羅和教宗朱利二世情交莫逆，他原先寄望在教宗的幫助下，闖出一番大事業，一五零六年卻為了皇陵案爭吵，而漸漸疏遠，這段插曲讓他一生不能忘懷。許多年之後，依舊憤憤不平。不過他想必也認識到，教宗朱利二世再怎麼不好，仍然是他藝術上最大的贊助者，這個人的計畫和眼光就和他自己一樣，宏偉驚人；這個人的精力和雄心跟他自己一樣，昂然不墜；這個人的的恐怖也像他自己的可怖，昭然揭露在濕壁畫每一個角落中。

厄娃在睡著的亞當背後，張著嘴，一臉驚訝，好像要倒下般躬身合掌，迎接創造她的上主，上主則望著她，向她祝福。這是米開蘭基羅第一次畫上帝，在他筆下，上帝是個英俊的老年人，有著卷曲的白鬍子，身穿鬆垂的淡紫色袍服。